SESI - Serviço Social da Indústria - Distrito Federal - Professor de Música - Licenciatura em Música - CETRO - 2013 - Prova Objetiva
Um arranjador é incumbido de realizar um trabalho de transposição de uma melodia com a finalidade única de melhor adequação de tessitura. Essa tarefa poderá ser realizada corretamente apenas se o(a)
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a)
arranjo for escrito para ser executado por um grupo que contenha ao menos um instrumento transpositor, como o clarinete em Bb. |
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b)
estrutura intervalar da melodia em questão, ao ser transposta, for integralmente respeitada. |
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c)
arranjador trocar a armadura de clave para aquela que for correspondente à nova tonalidade desejada. |
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d)
melodia for tonal, ainda que ela não evidencie ou seja ambígua em relação a algum centro tonal. |
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e)
arranjador levar em consideração a relação existente entre a tonalidade original e a nova tonalidade na qual a melodia será transposta, tendo em vista que tal relação determina se a tranposição será real ou tonal. |
Em um exercício de harmonia, é pedido para que o aluno faça uma progressão harmônica na qual ele module de Mi Maior para algum tom vizinho. Espera-se que ele module para
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a)
Fá Maior ou Ré# Maior. |
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b)
Fá# Maior ou Ré Maior. |
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c)
Lá Maior ou Si Maior. |
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d)
Mi menor. |
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e)
Sol maior ou Fá Maior. |
Em relação à hipótese: “Um intervalo melódico de 19.ª descendente foi invertido, resultando em outro intervalo”, assinale a alternativa correta.
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a)
Este intervalo é uma 18.ª descendente. |
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b)
Este intervalo é ascendente e menor. |
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c)
Intervalos compostos não são inversíveis. |
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d)
Este intervalo é uma 12.ª descendente. |
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e)
Este intervalo é justo. |
“O acorde está em terceira inversão”. Desta afirmação, pode-se deduzir que
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a)
este acorde está com a terça no baixo. |
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b)
este acorde tem, obrigatoriamente, um intervalo de 9.ª entre o baixo e a fundamental do acorde. |
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c)
ela está incorreta, pois a terceira inversão não existe. |
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d)
este acorde tem sétima. |
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e)
este acorde tem nona. |
Assinale a alternativa que apresenta a diferença entre a escala menor “Melódica” e a menor “Bachiana”.
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a)
A escala menor “Melódica”, dependendo da circunstância, pode possuir alterações ascendentes no 6.º e no 7.º graus ou não, ao passo que as alterações ascendentes da escala menor “Bachiana” são permanentes. |
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b)
A escala “Melódica” foi utilizada por diversos compositores de diversas estéticas, já a “Bachiana” foi utilizada exclusivamente pela família Bach. |
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c)
A escala menor “Bachiana” foi um mito criado pelos compositores do período Barroco para explicar o grande êxito composicional de Bach, mas não há nenhum registro que prove a existência de tal escala. A escala menor “Melódica” existe e é vastamente utilizada até os dias de hoje. |
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d)
“Melódica” e “Bachiana” são nomenclaturas de épocas diferentes para a mesma escala. |
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e)
A escala menor “Bachiana”, dependendo da circunstância, pode possuir alterações ascendentes no 5º e no 7º graus ou não, ao passo que as alterações ascendentes da escala menor “Melódica” são permanentes. |
Sobre o modo Dórico, é correto afirmar que
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a)
é formado por quatro intervalos de tom inteiro e três intervalos de semitom. |
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b)
é semelhante a um modo menor com a 2.ª menor. |
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c)
é formado por dois tetracordes iguais separados por um tom. |
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d)
possui a mesma estrutura intervalar que uma escala maior se ela for disposta partindo de seu terceiro grau e tendo este como centro. |
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e)
possui 6.ª Maior e 4.ª Aumentada. |
A escala de tons inteiros é também conhecida como escala
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a)
Octatônica. |
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b)
Aumentada. |
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c)
Cigana. |
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d)
Assimétrica. |
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e)
Hexafônica. |
A escala Maior é derivada do modo Gregoriano
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a)
Mixolídio. |
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b)
Jônio. |
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c)
Lídio. |
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d)
Eólio. |
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e)
Lócrio. |
Assinale a alternativa que apresenta apenas formas e/ou estruturas predominantemente baseadas no processo imitativo.
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a)
Fuga, Sonata e Invenção. |
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b)
Cânone, Invenção e Cantata. |
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c)
Chacona, Fuga e Prelúdio. |
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d)
Prelúdio, Sonata e Cantata. |
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e)
Fuga, Invenção e Cânone. |